以吴文英为代表。远祖温庭筠，近师周邦彦。讲究字面，烹炼句法，极意雕琢，工巧丽密，往往陷于险涩，面貌略近诗中的李贺和李商隐，而更为隐晦。 吴词也有较为疏宕流畅的，如《八声甘州》（渺空烟四远）、《风入松》...

以姜夔为代表。他自周邦彦来而有新变。有时也学东坡之高旷，而无其襟抱；也学稼轩之劲健，而无其魄力。极意创新，力扫浮艳，运质实于清空，以健笔写柔情，自成一种风格，仿佛诗中的江西诗派。他精乐律，有十七首自...

以辛弃疾为代表。其源出于苏轼，经过贺铸、张元斡等悲壮激昂之作，加以时代的剧变，使这一派词走上雄奇跌宕、豪迈奔放的道路而另成一种独特的风格。苏词虽然是 无意不可人，无事不可言 ，但毕竟是 以诗为词 （陈师...

以周邦彦为代表。他继承柳永而着重其中文人词的因素，并吸取 花间派 以后所有非苏派的文人词的特色。他是重视诗歌传统的，但他是 融化诗句 入词，而不是使词的抒写范围等同于诗歌，所以和苏词大异其趣。一般说来，...

以张先、贺铸为代表。张先和晏、欧、柳同时，但他的词的接触面比他们广，已有不少标题，也有部分创调和慢词，可以看出他不是一个墨守故常的词家，而是一位创作的高手。他抒写平凡的景物情事都富有韵味。晁补之说： ...

以秦观、李清照为代表。秦观远师南唐，近承晏、欧而参以柳永；时有凄怨之音，似李煜中期之作，比晏、欧伸展，比柳永雅丽。《淮海居士长短句》中，不少工细精刻的描写，但一般不露着力痕迹，故看来仍极和雅、浑融而...

以苏轼为代表。这是文人词的提高和发展，源于五代十国的韦庄和李煜。北宋的范仲淹、欧阳修、王安石都有部分词显示出这种风格，到苏轼才达到成熟阶段，并提倡这种风格，和柳永一派相对立。 高处出神入天，平处当临镜...

以柳永为代表。不事假借，极少粉饰，有甚说甚，而委曲详尽，妥帖谐叶，既明朗，也深切。这是民间词的特色，应该是柳词的来源。项安世说： 杜诗柳词，皆无表德，只是实说。 李之仪说： 耆卿词，铺叙展衍，备足无余 ...

红酥手，黄滕酒，满城春色官墙柳 ，多么艳丽的色彩，多么清新的画面，可它演绎给我们的却是一出哀婉凄楚的爱情悲剧。 封建礼教摧毁了陆游的纯真爱情，但它无法阻止陆游对爱情的向往和歌唱。面对严酷的现实，他无力...

一曲《破阵子》，一股英雄气。辛弃疾以他掷地有声的笔触，简捷而雄健地勾勒出一幅豪杰长啸的素描。 矢志报国而又壮志难酬，是诗人内心世界的最大冲突。一柄寒光四射的利剑，在灯下看了又看；催征的鼓角，嘶鸣的战马...